目前正在巴黎协和广场旁的橘园美术馆正在举办一个小型展览，但是展览主题的针对性很强、展品也很丰富：通过二十二幅画作、八件雕塑、多幅照片和大量档案文献，展示了画家莫迪里阿尼和当时刚刚起步的画商保罗·纪尧姆之间的特殊关系是如何逐步建立起来的。
首先两人是通过诗人马克斯·雅各布（Max Jacob，1876-1944 年）认识的，雅各布曾将画家介绍给英国诗人贝阿特丽斯·黑斯廷斯（Béatrice Hastings，1879-1943 年），后来画家和女诗人一度相恋。而正是诗歌将画家和画商紧密地联系在了一起，甚至超越了他们之间的商业关系。保罗·纪尧姆回忆说： “莫迪里阿尼热爱诗歌，也评论诗歌。可他的评论不似大学学究那样的冷酷和不全面，而是一个富有神秘天赋的灵魂对那些敏感和冒险事物的兴趣。”
两人相遇时，保罗·纪尧姆年仅 23 岁。 他在巴黎经营着一家高档汽车修理厂。据传言，他从加蓬进口的一批制造轮胎用的橡胶的运输板条箱中发现了几件非洲艺术品，并立即爱上了它们。 和已经是非洲艺术品鉴赏家的纪尧姆·阿波利奈尔（Guillaume Apollinaire）的会面，证实了他的艺术品味，于是他继续收购非洲雕塑，并决定在他的车厂里展示它们。 莫迪里阿尼则是人权广场上的人类博物馆的常客，那里有一个很重要的收藏系列。 除了诗歌，这是他们俩的第二个共同爱好。
橘园美术馆这次展览的布展是由策展人西蒙内塔·弗拉奎利 (Simonetta Fraquelli) 和塞西尔·吉拉多 (Cécile Girardeau) 设计的，简洁且精准地传达了原始艺术对两人、尤其是莫迪里阿尼的重要性：将加蓬面具和意大利画家的一幅肖像画《系着天鹅绒丝带的女人》并排摆放，效果不言而喻，因为肖像画的风格似乎源自面具。
1914 年 2 月，保罗·纪尧姆 (Paul Guillaume) 在米罗梅尼尔街 (rue de Miromesnil) 开设了自己的第一家画廊，他同样将弗朗西斯·皮卡比亚 (Francis Picabia) 或乔治·德·籍里科 (Giorgio De Chirico) 的作品和非洲雕塑，并排布置在一起展出。 保罗-纪尧姆在非洲艺术领域的重要性是如此之大，以至于当画家兼收藏家马里乌斯·德·扎亚斯在阿尔弗雷德·施蒂格利茨的纽约291画廊举办在美国的首次非洲艺术展时，其中就有十八件作品来自保罗·纪尧姆的个人收藏。
这位画商真正开始与莫迪里阿尼的合作是在 1915 年。莫迪里阿尼为纪尧姆所作的肖像画就出自那一年。 画中的纪尧姆留着稀疏的小胡子，打着领带，戴着礼帽和手套，从稍高的地方俯视着画家，手指间夹着一支烟。 除了自己的签名之外，画家还在画上写下了模特的名字，并用大写字母添加了“novo Pilota”（“新飞行员”）的字样。 这就是这位非常年轻的商人对自己的评价：他不是自诩改变了莫迪里阿尼的职业生涯吗？在布朗库西的影响下，莫迪里阿尼想成为一名雕塑家？ “无论对错，”纪尧姆写道，“是我让他开始画画的……”
艺术史，不幸的是还有医学史，在一定程度上缓和了这一说法：不仅莫迪里阿尼在认识纪尧姆之前已经开始画画，而且由于他雕刻时直接产生的灰尘远远超出了他身体能够承受的范围（莫迪里阿尼死于结核性脑膜炎）。这很可能是莫迪里阿尼一生中，至少有一次为了保护自己的健康而放弃了石雕的创作。 但是在饮酒方面，则没有：莫迪里阿尼因荷马式的酗酒而闻名。他酗酒的行为大大助长了他作为一个受诅咒画家的传奇名声，但他并非如此。 他的画商，或者更确切地说是他的画商们，将他的画卖得很好。 并在力所能及的范围内维持他的生活。
于是就有了这样的疑问：既然橘园美术馆试图通过艺术市场的棱镜来探索艺术史，那为何不在展览的名字中点名保罗·纪尧姆呢？莫迪里阿尼从 1916 年起就与诗人利奥波德·兹博罗夫斯基 (Léopold Zborowski) 合作，而且诗人对他的支持至少不亚于保罗·纪尧姆，可为什么只是简单地称诗人是他的经销商呢？
或许是因为纪尧姆是第一个认真支持莫迪里阿尼的人。 也可能是因为纪尧姆的遗孀朱丽叶·拉卡泽稀里糊涂的，将他的部分收藏捐给了法国政府，总之这些藏品现在是橘园美术馆的主要收藏。
“阿梅代奥·莫迪里阿尼， 一位画家和他的画商。” 巴黎橘园博物馆，杜乐丽花园，巴黎1区。 展览结束日期为 2024 年 1 月 15 日。
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