季节展：巴黎摄政时期的幸福时光

目前在巴黎市立历史博物馆——卡纳瓦雷博物馆，正在展出一个精彩的季节展，名为《巴黎摄政时期（1715-1723 年）。启蒙时代前的晨曦（L'Aube des Lumières）》的展览展示了奥尔良公爵菲利普二世（Philippe d'Orléans，）在1715-1723 年期间的摄政 "统治 "是如何给法国首都带来文化复兴的。

巴黎卡纳瓦雷博物馆的花园 © musée Carnavalet

 "我们滔滔不绝地说着废话，每次都说些大不敬的话，当我们吵闹得厉害、而且喝得酩酊大醉时，我们就会上床睡觉，第二天在重新开始"。圣西蒙的这段话无疑对之后摄政时期的名声大有裨益，而且是在这段时期结束很久之后，因为《公爵回忆录》这本书直到 1781 年才出版。从1715年路易十四逝世到这位伟大国王的曾孙路易十五在1723年亲政这八年间所散发出的硝烟味，继续遮盖了这段王位空窗期的总结。

 学校里是不讨论这个问题的。普通民众对此也一无所知。而卡纳瓦雷博物馆的最大优点就是，它还原了这一时期的所有复杂情况，以及主导这一时期的非凡人物--法兰西王国的摄政王——奥尔良公爵菲利普二世。

出生于1674年的他，在堂伯父太阳王最后的战役中，曾大放异彩，是真正意义上的大放异彩。然而，他既不是神话中骁勇善战的人头马，也不是猎人，他更喜欢放荡不羁和艺术实践，且他的这两个激情很快地适应了，并穿插在那些波澜不惊的日常生活中，放荡不羁的王子首先带来的就是和平：持久的和平，这是当时的法国人从未体验过的，这当然要归功于一次危险联盟的逆转。摄政王菲利普还是一位不信教者，也就是说，首先他是位自由思想者，他通过暂时平息天主教詹森派的争吵，成功地重建了某种宗教和谐。

 持久的和平与宗教和谐

更出人意料的是，他还成功让一个已经奄奄一息的君主政体的国库满血复活，但付出的代价确实是财政杠杆、税收和国家投机这些风险的集中。很多人都在谈论他采用的苏格兰银行家约翰·劳的破产制度引发的喧嚣。但最好记住的应是王国经济从中获得的利益......

不过，这次展览并不是在给观众上一堂平淡无奇的历史课，而是关注一个经常被忽视的事实：那就是国王及其宫廷重返巴黎。这是一次没有未来的迁徙，因为从 1722 年起，这群嬉笑怒骂、富丽堂皇的社会高层已经开始收拾行李准备离开了。尽管如此，这次迁移还是产生了深远的影响。首先是文学沙龙的出现，例如孟德斯鸠（Montesquieu）和马里沃（Marivaux）首次亮相的德·唐森夫人（Mme de Tencin）或德·朗贝尔夫人（Mme de Lambert）的沙龙，而德·维尔鲁厄伯爵夫人（Contess de Verruë）的沙龙更是恣意自由，经常光顾的不仅有推理家，还有 "古董商 "和王公贵族......。

由于杜伊勒利宫无法容纳旧日宫廷的辉煌，因此有必要分散和转移传统和现代支持者之间的争吵：每个沙龙都有自己圈子的聚会。此外，由于不再住在凡尔赛宫，朝臣们也只好回到自己的府邸居住。他们根据当时的品味对自己的住宅进行大肆改造。

 装饰艺术的兴起

这就是宫廷重返巴黎的另一个后果：装饰艺术的蓬勃发展。装修工程比建造工程还多。当然，府邸也建了起来，其中不乏如今的总理府——马蒂尼翁宫、拉赛城堡、未来的波旁宫或是未来成为爱丽舍宫的埃夫勒伯爵府。但最重要的是高级细木工、铜匠、建筑师和装饰雕刻师的涌现，他们将路易十四风格的庄严带入了更为新奇别致和居家方便的领域。他们都是巴黎人。还有什么比这更自然的呢？他们就在客户的家里、在客户的眼皮子地下工作。

 老奥佩诺尔（Oppenord père）创作出了路易十五风格的五斗柜，约瑟夫-普瓦图（Joseph Poitou）推出了角柜，至于夏尔-克雷森（Charles Cressent）和安德烈-夏尔-布尔（André-Charles Boulle），他们用奢华的青铜部件来装饰自己的作品，就像那些装饰在图卢兹伯爵的晴雨表上的镀金小龙虾......这些丰富的装饰品被陈列在 "巴黎历史博物馆 "，难道不是最合适的去处吗？

"巴黎摄政时期（1715-1723 年）。启蒙时期前的晨曦 L'Aube des Lumières"，卡纳瓦罗博物馆，巴黎3区，展览至2024年2月25日结束。