梅耶贝尔的法国大歌剧

梅耶贝尔了解到新生的资产阶级社会对歌剧的要求是什么， 他的大歌剧把各国的歌剧风格融会其中，既有意大利式的优美旋律，也有德国式的丰满和声，还有法国式的机智乐汇和多变节奏。更重要的是，梅耶贝尔把这些有机地组合为一个整体。

德国作曲家贾科莫•梅耶贝尔(1791-1864年)是19世纪法国大歌剧的创建人和主要代表人物。梅耶贝尔出生于德国的柏林，1826年来到巴黎生活后，梅耶贝尔了解到新生的资产阶级社会对歌剧的要求是什么。他把意大利的优美、德国的精巧、法国的机灵熔于一炉，创造了以宏大场面为特征的法国大歌剧形式。

梅耶贝尔在不同时期创作过不同风格的歌剧，一共创作了17部歌剧。他的大歌剧通常取材于历史上的重要政治事件和宗教冲突，充分展示了进步与严肃的思想主题。他对剧场的各种效果非常熟悉，也知道如何满足听众需要。他把德、法、意的歌剧传统和自己的构想柔为一体，创作出新的形式。他的歌剧故事发展紧凑，情节动人，人物情感鲜明，在戏剧结构上，他注重幕与幕之间的对比。他重视声乐的感染力，精心挑选演员。在乐队写作方面，他强调戏剧效果，配器色彩，因而名噪一时。

他的作品中，各国的歌剧风格融会其中，既有意大利式的优美旋律，也有德国式的丰满和声，还有法国式的机智和多变节奏。更重要的是，梅耶贝尔把这些有机地组合为一个整体，形成了独特的风格。

梅耶贝尔的代表作《法国新教徒》取材于历史上天主教徒屠杀新教徒的宗教事件：新教贵族拉乌 尔曾救助过天主教贵族圣•布里斯伯爵的女儿瓦伦婷，并彼此相爱。玛格丽特王后为弥合两大教派的敌对局面，竭力促使两人成亲。但此前，瓦伦婷已与天主教贵族 纳韦尔伯爵有了婚约，拉乌尔认为这是对他的不忠，而拒绝与瓦伦婷结婚。天主教派以拉乌尔忤逆为由，暗害他，但被瓦伦婷发觉告知了新教派。虽然一场阴谋被粉 碎，但瓦伦婷却不得不与纳韦尔成了亲。拉乌尔得知了瓦伦婷的初衷，十分悲痛，便冒险前往纳韦尔家中与瓦伦婷相见。在那里，他们得到了天主教将屠杀新教的情 报。在危急关头，拉乌尔不顾生命危险，赶回新教的指挥中心，将这一情报告诉了新教派领袖。大屠杀开始了，拉乌尔和瓦伦婷在相许终身后，同归于尽。

《法国新教徒》这部歌剧的音乐体现了梅耶贝尔的一个创作特点，即用与宗教事件紧密相关的音乐，强化宗教氛围。在歌剧中，梅耶贝尔多次直接采用《坚固的垒堡》等新教歌曲，让路德赞美诗在音乐中占据重要地位，表现新教派的情感和场 景，使歌剧中的人物形象十分鲜明丰满。这些歌剧确立了当时法国式大歌剧的典范，使他成为这一领域最著名和最主要的代表人物。后来梅耶贝尔创作了《预言者》 (又名《先知》，1849年)、《北方之星》 (1854年)、《狄诺拉》(1859年)等歌剧，也都受到广泛热烈地欢迎。

史诗般的结构与超长的长度是大歌剧的特点。法国脚本作家斯克里布 (1791-1861)写了很多具有大场面的大歌剧脚本，大部分都被梅耶贝尔采用，如《恶魔罗勃》 、《法国新教徒》和《先知》。这些作品融合了音乐、舞蹈、盛大的合唱场面，深受各地歌剧院的欢迎。大歌剧不 仅是当年音乐生活的焦点，而且是巴黎社交活动的中心。