纪念法国新浪潮导演弗朗索瓦 ∙特吕弗诞辰80年
2月6日，打开谷歌搜索引擎，跳入眼帘的就是谷歌专门为举世闻名的法国新浪潮导演弗朗索瓦· 特吕弗（François Truffaut，1932年2月6日－1984年10月21日）制作的Doodle来纪念这位天才电影导演诞生80周年。这是谷歌向特吕弗致敬的一种方式，从而也表明他在世界电影史上所拥有的重要位置。
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特吕弗是法国，乃至世界最知名的电影导演之一，也是编剧和优秀的影评家。从最初自传体的系列影片《400下》到《阿黛尔·雨果的故事》《最后一班地铁》一共三十部影片，几乎每一部都是电影史上的经典作品，他也是人们在提到法国新浪潮的时候必然要提到的导演。特吕弗在事业中获得了巨大的荣誉，赢得了掌声赞赏，但他的生活本身也犹如一部情节跌宕起伏的悲剧片。
缺乏爱的童年和叛逆的少年时光
历史具有戏剧的荒诞性，80年前，弗朗索瓦 特吕弗来到世间时一点都不受欢迎。他是私生子，母亲珍妮·德·蒙弗兰德是小职员，生父早就无影无踪，幼年时没有得到母爱，大部分时间是与保姆和祖母一起度过，8岁时回到母亲和继父家中，长时间的分离更加剧了他和母亲的距离，可想而知年幼的特吕弗在家里根本不可能得到温暖和亲情。周末的时候，父母也带他到枫丹白露去攀岩，而就连这样的郊外活动，父母也嫌他碍手碍脚，几次以后就不再带他去。特吕弗养成了在外闲逛的习惯，当时在巴黎的红灯区Pigalle，蒙马特高地一带都可以经常看到他的身影，也就是从这个时候开始，他开始迷上电影，经常逃票钻进电影院里消磨时光，他意识到原来电影里的故事比实际的生活更精彩，更美好。他也逃学，但喜欢阅读，读遍了巴尔扎克，狄更斯，雨果等人的著作。这是他逃避现实和生活的方法，但那时候，他并不知道这是为以后的生活和事业在做铺垫。他为电影主人公的命运或欢笑或哭泣，也为小说的人物命运叹息。他说：“当时看过的最成人化的电影是《乌鸦》（le Corbeau ），电影中的对话内容和堕胎，自杀，匿名信和腐败有关，从中我发现了一个成人世界，但对此却一点也不惊奇，因为当时自己就有生活在谎言里的感觉。”
在逃学的时候，他认识了一个和他一样在街上溜达的小男孩罗伯特·拉肯奈瑞（Robert Lachenay），对这段友谊，特吕弗后来回忆的时候还充满感情说：“当时我们互相支持，两人一并接受这种流浪式生活，当时物质贫乏，所以就从电影和文学作品中找到一个躲避现实，更有建设性的空间"。他们一起看电影，还决定成立一个电影俱乐部，但是小弗朗索瓦为此欠下债，在继父的威逼下，他也不妥协，开始离家出走，偷窃，从妓女哪里找安慰。家长将他带到警察局，他被关押在少年管教所里。特吕弗究竟是个不良少年？还是个有强烈反抗精神和清醒头脑的早熟少年？答案也许就在他的回忆中, 他说：“十七岁时, 每天看三部电影，每个月读三本书，我所喜爱的大音乐家的作品让我到死都足够用了。我的父母对我来说就象陌生人，我很少抬头看天空幻想，因为再低头看大地的时候，世界对我来说就太可怕了。”
从影评人到大导演
童年的经历成就了特吕弗的个性，培养了他对电影的热爱和他第一部电影《四百下》（400 coups）。这部电影讲述的基本上就是特吕弗的经历，1959年电影出来的时候，这部表现“问题少年”的电影引起观众极大的兴趣和关注，并因此获得戛纳电影节最佳导演奖和纽约影评人最佳外语片奖等多项电影大奖。这部影片不仅使特吕弗一举成名，也被认为是开辟了电影新浪潮的纪元。
就在特吕弗踏入少年管教所以前，法国新浪潮电影的创始人导演安德烈 贝桑（André Bazin 1918-1958）就已经注意到了这个有着强烈好奇心的少年。也是贝桑将他从少教所里接出来的，可以说是贝桑赋与特吕弗第二次生命。贝桑带着特吕弗去参加电影节，让他结识电影导演精英圈子, 包括克洛德 ∙夏布洛尔（Claude Chabrol），让 卢克∙高达尔（Jean -luc Godard）等。新的朋友和新的领域让年轻的特吕弗感到兴奋，但是不久以后他又重新坠入低谷：参军，做逃兵，生病，最后又是贝桑将他接到家里，二十岁的特吕弗终于找到了一个家，导演夏布洛尔回忆说：“当弗朗索瓦意识到他终于有了一个家，贝桑几乎就是他的父亲，而贝桑的妻子就是母亲，而我们都是他的兄弟的时候，他才真正安静了下来”, 也就是说，特吕弗终于找到了他一直没有得到的家庭温暖。
他对电影的知识和了解赢得许多赞许，但是也让人感到不安。他1953年进入贝桑主办的电影杂志《电影手册》《cahier de cinéma》，成为一个专业影评家，他从不在笔下留情，说：“法国电影就是将三百个镜头粘在一起而已，每年一百一十次。”他喜欢的导演是法国导演雷诺阿，美国导演希区柯克和意大利导演罗塞里尼。他利用一些大导演的作品来批评法国电影，他不会惺惺相惜，笔下更不饶人，他的一个朋友说：“他当时用的就是恐怖主义手段，但他从来不后悔这样做，因为对他来说，生活中最重要的就是电影，其重要性可以让一切都得到原谅。”
影评人的身份很快就不能满足他了，他说：“我对电影如此热爱，所以不能在做局外人了。”实际上，这个时候他已经开始寻找自己的路，也希望得到认可。1959年，电影《四百下》（400 coups）在戛纳电影节上一举成功。戛纳电影节的成果标志着特吕弗导演事业的开端。用自然，亲切又稍带忧郁的形式讲述生活，开辟了法国电影的新浪潮，但特吕弗却拒绝这样的评说，因为他不愿意与传统的电影讲述方式决裂。正如《纽约时报》所说的那样，他是“一位安静的革命者，以传统的方式拍摄最不传统的电影”。
电影《四百下》是一首献给受伤童年友爱的歌曲。电影获得成功的时候，也是特吕弗与自己的过去说永别的时候，但不幸的是，就在电影开拍的第二天，他的精神父亲和恩人贝桑与世长辞, 这一年，特吕弗的第一个女儿出世。
特吕弗通过电影得到了荣誉，他开始帮助年轻人和受排斥的人, 他不迎合任何人，显得高傲。他的一个朋友说：“弗朗索瓦是一个慷慨的人，但彬彬有礼背后却是掩饰不住的焦虑，他只有在工作的时候才有幸福感”。
天才大导演当然有不可抗拒的魅力。特吕弗的感情生活十分丰富，他喜欢女人，有过很多情妇，但是无论在爱情和友谊上，他都经常被抛弃，包括与法国著名女演员卡特琳娜·德奈夫的那段情也不例外。另一位女星芬妮· 亚当（Fanny Ardant）给他生了第三个女儿。
特吕弗说过：“生活不是电影，电影也不是生活。电影只有一个半小时，只能表现重要而有意思的事，因而要比生活强烈的多, 浓缩的多, 迅速的多……如果想拍写实主义的影片，那到大街上找人就是”。这就是他的电影观。 面对电影里塑造那些多元性或多重性的人物，特吕弗选择了宽容，宽容正是他的影片所流露出的人生观。
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