蒙娜丽莎“姐妹”近在咫尺却不能“相见”

巴黎卢浮宫博物馆围绕达∙芬奇的作品《圣母，圣子和圣安娜》举办的展览上，来自西班牙马德里普尔多（Pardo）博物馆“年轻”的《蒙娜丽莎》十分引人注目，年前经过专家的鉴定，这幅作品很可能与达∙芬奇的原作在同一时间，同一地点绘制而成，被认为是“姐妹”作品。两幅作品同时在一个博物馆里展出，本应该是让观众进行对比欣赏的好机会，但遗憾的是，卢浮宫博物馆出于安全和技术因素的考量，无法让这两幅画在同一个厅里与观众见面。

卢浮宫（左）和普拉达（右）的蒙娜丽莎。 @DR

西班牙蒙娜丽莎的来历

所有作品的复制品和原作永远都不可同日而语，更别说这幅由达∙芬奇亲自带到法国的《蒙娜丽莎》这幅标志着他最高艺术成就的作品了，所以这里说的对比实际上与作品的艺术价值无关，更确切地说应该是让观众通过对比来看十六世纪初，达∙芬奇绘制的《蒙娜丽莎》的真实模样和最初画面的色彩，让专家们通过蒙娜丽莎的创作过程来了解其背后隐藏的一些秘密。据史料记载，与达．芬奇同时代的人曾用颜色鲜艳和调子明快等词汇描述评论《蒙娜丽莎》。一段时间以来，专家们通过先进的红外线扫描和其他高科技技术研究《蒙娜丽莎》后也指出画中的这位意大利贵夫人肤色原来是暖粉色，而她身后的天空也应是生动的蓝色，而不是现在人们所看到的暗灰绿色, 这一点正好从来自西班牙的复制品中可以得到证实，这幅作品上人物背后的景色从十八世纪时被人用黑色的颜料遮盖，修复后奇迹般地重现，和卢浮宫的作品相比，这个《蒙娜丽莎》显得更年轻，不仅面色红润，而且衣服的颜色也鲜艳，《蒙娜丽莎》身后的景色和原作十分相似，天空呈现出蓝色，相比之下，卢浮宫的《蒙娜丽莎》似乎就显得老成许多，脸上似乎多了岁月的痕迹。所以对专家们来说，通过对来自西班牙的这幅作品的研究，可以解开笼罩在《蒙娜丽莎》身上的几层神秘面纱, 一般认为, 这幅作品能让人们看到达∙芬奇在他的作品里寻找的效果。

卢浮宫的蒙娜丽莎有世界上最神秘的微笑 @DR

普拉多博物馆 的《蒙娜丽莎》突然出现也完全是偶然的因素造成的。长时间以来大家都知道这幅作品的存在，而且也在博物馆里常年展出过，但由于作品背景的颜色，专家们始终也没有把它与达∙芬奇的原作联系在一起，一直认为是一个无名之后的赝品。两年前，卢浮宫为了准备此次大型达∙芬奇作品展，向普拉多博物馆提出要借这幅作品时，普拉多博物馆才做了出借作品例行的技术扫描，进而发现了黑色背景后面掩饰的惊人的秘密，经化学分析，这层黑色是１７５０年以后加上去的，幸运的是， 一层有机层把后加的黑色背景同原有颜料隔离开来，最大限度地保护了原画不受损害。 通过层层渐进的修复，最上层的黑色一点点被除掉后，画的原貌也随之重见天日：修复后的油画颜色比原作更鲜艳明快。达·芬奇原作中女主人公消失的眉毛和肩上那抹几乎已不可察觉的轻纱在仿作中清晰可见。《蒙娜丽莎》的脸庞还带上了原作缺乏的红润，人物身后的景致也更加分明。但另一方面，没有在背景和人物面部使用模糊技巧使仿作缺少原作的朦胧美感，《蒙娜丽莎》的笑容似乎也少些许神秘色彩。

研究达芬奇杰作的理想中介物

西班牙《蒙娜丽莎》的背景部分与达·芬奇原作如出一 辙, 更让 人惊讶的是，红外线扫描以后进一步分析的结果显示，这幅画也忠实复制了原作从草稿到修改再到完工的各个阶段的变化，而这一点是那些只看到成品的模仿者基本上无法做到的，一个推论因此浮出水面：这幅画是在达·芬奇创作《蒙娜丽莎》时，由他身边的某个弟子按照原作同步完成的。但究竟出自达∙芬奇后来的情侣安德里亚∙萨莱（Andrea Salaï，1480-1524）,还是弟子弗朗西斯科∙梅尔兹(Francesco Melzi，1491-1572)之手，专家们目前尚无法下定论，但如果根据画作绘制的时间进行推理的话，是萨莱的可能性更大。卢浮宫的专家们同时也认为尽管普拉多博物馆的作品具有相当高的技术含量，但也始终都仅仅是一幅画室里的习作，本身也缺少了原作散发出来的那种无法抵抗的魔力，优雅和神秘感，但他们承认这幅作品是理解原作最理想的中介物，不仅可以研究达∙芬奇当年绘画的程序和步骤，也可以看到原作中因为时间的推移而消失的细节，比如，画中人物身上披着的那层薄纱，背景中的几个小城市, 等等……

普拉多博物馆的蒙娜丽莎显得更年轻

普拉多博物馆方面表示实际上他们一直都很重视这幅作品，而且也曾陈列展览过很长一段时间，却一直不清楚黑色的背景后面究竟有什么，在向介绍这幅作品保存完好的程度令人惊讶的同时表示，现在还不清楚是什么原因让人把作品的背景涂成黑色，可能的一个解释与当时的审美标准有关。另外，达芬奇的《蒙娜丽莎》画在胡桃木上，这是当年弗洛伦萨的艺术家们最喜欢用的材料，而普拉多的《蒙娜丽莎》却是画在橡木上的，这是当时很少有人用的材料。

在作品修复过程中，专家们也得以更好地确定作品的创作年代。也因为有了众多的科学证据，博物馆馆长才能向媒体确认说这幅画和原作是同一个时期在画家的画室里完成的。这一点与达∙芬奇一贯的的工作风格完全相符，但是馆方也强调说，达∙芬奇本人并没有介入到这幅画的创作中。

西班牙的博物馆为什么没早一点修复这幅作品呢？除了前面提到的背景颜色和材料的问题转移了大家的视线以外，博物馆方面也试着解释他们的“失误”说：“博物馆有大量的作品，没有能力全部修复。”

2005年以来，卢浮宫的《蒙娜丽莎》就被放置在专门为它修建的展厅和配有空调设备的玻璃橱里。卢浮宫方面认为这不是一件可以随便移动的作品，而且，每天到卢浮宫欣赏《蒙娜丽莎》的观众超过两万人次，特别是此次举办达∙芬奇作品展的展厅根本没有这样的接待能力, 但为了方便观众同时欣赏这两幅"姐妹"画作，卢浮宫推出相对价廉的特殊联票。

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