2023年第七十六届戛纳电影节已经结束，一部苏丹电影“ 再见茱莉亚”脱颖而出，获得一种关注竞赛单元颁发的自由奖。电影以2005年苏丹内战双方签署旨在结束南北战争的和平协议到2011年为南苏丹独立铺平道路的公投之间的六年过渡期为背景，描写前北苏丹歌手莫娜因意外导致一名南苏丹男子死亡，为寻求自我救赎，她雇用死者妻子朱莉娅做女佣，并为朱莉亚的儿子提供学费。这是苏丹导演穆罕默德·科多法尼，这位前苏丹航空工程师执导的第一部故事片。就在他携带影片赴戛纳参赛之时，他的国家再度陷入了一场规模空前的战争。
科多法尼在接受法国“观点周刊”采访时表示，在战争时期，当民兵占领我们的家园、我们的社区和我们的城市时，自由显得尤为珍贵。“再见茱莉亚”的时代场景是苏丹历史上的一个转折点。科多法尼的影片从平民生活的视角探讨了北方人对南方人的歧视以及在种族歧视下叠加于女性的压迫，在这五年的过渡期，由于南北方缺乏民族和解的认知和意愿，最终导致南苏丹与苏丹分离。科多法尼在采访中对当下苏丹的统一表达更多的担忧，听说，我们必须关注达尔富尔、努巴山脉、青尼罗河或东部地区进一步分离的风险。不幸的是，北苏丹饱受分裂之苦，其中大多数是种族分裂，而造成这些困境的根源来自各级社会正义的缺失。 如何解释在革命期间走在游行队伍前面的苏丹人，尽管经历了两年的民主过渡，却没有获得更多的权利？一切都有内在的关联，谈到种族和民族，谈到平等和公平，就不能不谈性别平等和父权制。我们需要告别分歧，努力建立民族认同感，以体现平民革命所要求的自由、和平、正义和共存的价值观。 这部电影确实处理了宏观层面的分离，不仅是苏丹和南苏丹之间，还有夫妻之间、父子之间、朋友之间、情人之间的分离……
戛纳电影节有个非洲展馆，今年尤其活跃。第76届戛纳电影节上有六位年轻的非洲电影人携作品参赛，其中两位进入金棕榈奖的角逐，四位进入一种关注栏目竞赛单元的角逐。这些电影人分别来自塞内加尔，突尼斯，摩洛哥，苏丹，阿尔及利亚和刚果。
戛纳电影节艺术总监福茂在开幕式前官宣入选片名单媒体会上，特别赞扬了非洲电影人作品的入选，她说；“在过去的二十年里，人们聚焦亚洲电影，现在将目光投向了非洲。”
非洲展馆影评家巴雷特（Olivier Barlet）在谈到这届非洲电影人时表示，他们影片关心的主题已不再是非洲独立后重建家园，而是如何生存在当下世界的问题。值得一题的是，在六位电影人中，有三位女性导演，分别来自塞内加尔，突尼斯和摩洛哥，她们都毕业于法国巴黎高等国立电影学院。
戛纳电影节非洲馆创始人，非洲文化署负责人阿弥纳塔·强森（Aminata Diop Johnson）就非洲馆的建立及非洲电影的发展前景接受法国“观点周刊”采访时表示，非洲馆成立于五年前，那时非洲对全球文化市场的贡献只有1%，可谓微不足道。事实上，展馆就像是所有非洲电影人的接待站和交流中心。 自2019年以来，我启动了“非洲才华横溢摄影”计划，以促进非洲青年创作者的国际知名度，来自17个国家/地区的 29 位获奖者脱颖而出。
受新冠疫情的严重阻碍，非洲电影正在缓慢复苏。 今年在戛纳电影节各类竞赛单元中脱颖而出的大量影片就是证明：总共12部，其中3部入围。摩洛哥电影步突尼斯电影后尘，正在崛起。苏丹，刚果电影人代表着新晋抵达国际电影市场的非洲国家。塞内加尔和阿尔及利亚的电影活力依旧。
那么这是否意味着这些国家的电影业状况良好？ 阿弥纳塔表示，就摩洛哥和突尼斯而言，毫无疑问，国家电影中心的存在，在制作和国际代表性方面的活跃度，制片人、演员和主要技术人员的数量，近年来电影院线的发展，马拉喀什电影节或迦太基电影节等国际电影节的声誉，以及两国国家电影节的增多，都证明了这一点。 阿尔及利亚近年来以优秀的纪录片制作人为代表，在撒哈拉以南非洲，塞内加尔是非洲大陆最早的电影制作国家之一。 塞内加尔有电影制作基金 （Fopica ），并展开与其他非洲国家如科特迪瓦的联合制作，那里有稳固的电影院线结构和电影援助基金，非常优秀的技术人员和制片人。
根据联合国教科文组织最近对非洲电影和视听产业进行的一项研究显示，非洲电影业正在复苏。 近年来，所有的目光都在聚焦非洲，随着流媒体和付费点播商业模式的出现，许多欧美大公司已进入非洲市场，如奈飞 (Netflix)、Showmax等。 他们投资电影制作或电影学校，以及电影院。 电信运营商正在部署数据中心、云基础设施和平台，以向庞大的非洲人口提供视频内容。
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