二十一年来，每年二月份，法国东部的一个名叫威苏尓的小城的亚洲电影节都会如约而至，将一些优秀的亚洲电影的面貌呈现给观众，大部分都是从未在法国或欧洲放映过。这个电影节已经成为欧洲最重要和时间最悠久的的亚洲电影节。电影节设故事片和纪录片两个竞赛单元，七个评委最后评选出金圈奖。为了庆祝中法建交五十周年，今年的威苏尓电影节将放映三十多部中国五十年来的优秀影片，让观众们得以大饱眼福。
中国著名导演王超应邀担任今年威苏尓电影节的评委主席。我们在此次文化艺术节目中就为您专访了电影节的创办人和主席泰卢安娜女士以及中国导演王超，聊一聊中国电影这个话题。王超今年获颁金环荣誉奖。
首先，泰鲁安娜女士介绍了她要创办一个一亚洲电影为主的电影节的原因？
泰鲁安娜；1995年最初创建的时候本来只是想搞一个普通的电影节，纪念电影被发明100周年，但最后为什么是亚洲呢？这跟我本人的故事有关，因为我从18岁开始就不停在亚洲各地旅行，我现在已经六十多岁了，我特别喜欢亚洲，同时我也喜欢电影，两种爱好交错到一起，于是21年来，在法国东部的一个小城里，就有了一个重要的亚洲电影节。
我们的电影节也是欧洲最重要，历史最悠久的亚洲电影节，而我们的电影节最独特的地方就是，从最初就在地理定义上规范这个电影节，因为对一些欧洲人，尤其是法国人来说，提到亚洲只会想到中国，日本，韩国和印度，而我们的亚洲指的是整个亚洲大陆，也就是说，从土耳其，中亚一直中东，远东，所以我们的电影节不只是普通意义上的亚洲电影节，而是复数的亚洲的电影节。亚洲的电影十分丰富，有多少国家就有多少种风格的电影。
法国：今年的威苏尓电影节专门开辟中国电影单元，放映30多部各个时代的中国电影，您自己又是如何评价中国电影这么多年来的演变呢？
泰鲁安娜；我开始了解中国的电影也是从人们所说的“第五代导演”开始的，我还记得，在电影节的最初时期，放映了陈凯歌的影片“黄土地”，对我来说，这部影片现在始终都还是中国电影史上的一个重要时刻，随后，中国电影开始在国际影坛上占据重要位置，而且越来越重要，一些导演拥有世界声誉，对此应该表示祝贺。
我们今年放映的中国电影是希望对中国五十年的电影做一个回顾，不仅是各个时代的影片，也希望向观众呈现不同风格的影片。
法广：今年为什么选择中国导演王超作为评委主席？
泰鲁安娜： 因为我们从他的第一部电影开始就一直在关注他，多次与他见面，包括去年自戛纳电影节上，他的影片参加了“某种注目”单元。
但当我表示，中国第五代导演张艺某，陈凯歌等人从当年在世界影坛叱诧风云到近几年似乎尽满足于拍摄一些商业片在中国国内寻求市场时，泰鲁安娜女士并不完全同意这种说法，而是指出电影也有各个时代的时髦主题，现在西方人更喜欢第六代中国导演的风格和他们关注的主题。那究竟这些第六代导演的影片有哪些特色？泰鲁安娜认为，中国第六代导演的影片关注更多的城市题材，影片中呈现的人也并不总是特别得意，过得不是很好，电影反映的是中国人的某种生活状况，比如说王朝的电影《幻想曲》在电影节的闭幕式上首映，影片讲述的一个美好的爱情故事可以发生在世界上的任何一个地方。
王朝导演2001年自编自导影片《安阳婴儿》引起广泛关注后，就成为中国第六代导演中有一颗新星，不仅在威苏尓电影节，而且在戛纳国际电影节上，他执导的影片《日日夜夜》，《江城夏日》《幻想曲》都获得不少好评。此次应邀担任威苏尓电影节的评委主席也可说是水到渠成，王超对中国电影院线缺乏对艺术片，包括中国和世界艺术片的空间深感遗憾。
王超：很高兴这次担任威苏尔电影节的评委主席，泰鲁安娜夫妇和中国电影界的关系非常密切，跟中国电影人的关系也很好。尽管我这次是第一次到威苏尔电影节来，但是我的每部电影出来时都会在威苏尔电影节上放映，所以这里的观众也很熟悉我的影片，实际上这次也是应该来一趟和大家见个面了。
法广：中国不少电影导演，包括第五代导演张艺谋，陈凯歌和第六代导演贾樟柯，娄烨和您本人等都是通过法国电影节走上国际影坛，如何理解这个现象？
王超：从远的来看，就要追溯到中国文化在法国的位置，法国很久以来就一直对中国文化进行关注，具体到电影上来，这可能跟法国电影文化政策有关。法国有一个南方电影基金，归属于外交部，这个基金在过去的几十年间一直在支持中国能够走向世界的文艺电影，当然包括我们这代人拍摄的一些独立电影，可以说走上世界的中国独立电影人的第一部电影都是受惠于法国的电影政策。因为有了这个政策才会有法国的制片人愿意来做这件事情，这个政策对法国制片人和公司和法国的艺术院线也有一些优惠政策，所以法国制作人也愿意和优秀的中国电影人合作。
实际上，我认为过去几年法国电影在创作上有些停滞，就是法国能把世界上的优秀电影转化成法国电影的一部分，能形成一个有利的电影元素，在法国电影院里放，被观众接受。
法广：您曾说过自己不愿意拍摄商业片，为什么？
王超：我当初开始拍摄电影的时候就是优秀的艺术类电影鼓励我当导演，不是商业片的吸引力让我走上导演之路，这是一开始就决定的。
法广： 法国资助的艺术类电影能不能在中国有一定的市场？我们知道有些电影不能通过审查进入中国……
王超：有些是可以上映的，艺术片的市场问题是全世界都有的现象，但是在中国比较突出的原因就是由于中国没有艺术院线，这和法国一定的区别，法国也有不少文艺电影，但是能够进行良性的循环，成本不大，也可以赚一点钱，收回一些成本再去做下一步影片，这是因为这么多年以来有很多艺术电影的观众和发行商，但是中国没有艺术院线，所以中国的艺术电影出来了以后，进入商业院线和商业电影进行竞争显然就是处于劣势。
我现在越来越不理解中国的电影观众了，我在上世纪80和90年代的时候，我就在南京的普通影院里看到法国导演特吕弗的《最后一班地铁》，我看到波兰斯基的《苔丝》，也看到《德克萨斯州的巴黎》等电影，但是现在中国的影院里只有好莱坞大片，和中国一些比较低劣的商业片，所以我也越来越为中国电影文化的生态感到悲观，我没法想象中国的文艺影片在国内有一个市场位置。
值得庆幸的是，大家也在为此进行呼吁，也有一些组织和机构在建立中国艺术电影的院线联盟。比如上海不久前建立了一个艺术电影院线联盟，他们将江浙一带的几十个银幕联合起来，今年要做两个艺术影展，一个是名作名家展，另一个是中国新人新作展，将中国几十年来的名家名作组织起来，在一些电影院的某些时段进行放映。所以我认为有些东西还是需要时间，慢慢有人去做，我相信也能做成功。
法广：威苏尔电影节是亚洲电影节，作为评委主席，您如何看亚洲的电影现状？
王超：从艺术电影上说，亚洲电影虽然不是走在世界最前列，从艺术水平和对现实的反映上看都处于前沿，法国电影尤其看重亚洲电影的艺术成绩，法国各大电影节每年都会有非常优秀的亚洲电影，对中国优秀的艺术电影也是一直在关注和推动。
在中国，不能说亚洲影片没有市场，我完全就看不见。上世纪八十年代能看到很好的日本电影，甚至还有欧洲波兰的电影，但是现在几乎都看不到了。
威苏尔电影界于2月17号结束，本次电影节的金环奖由台湾影片《出口》（Chenn Hsiang 导演）获得，中国导演杨弋枢的影片《一个夏天》和一部伊朗Nima Javidi 的影片MELBOURNE 获得并列第二名。
感谢泰鲁安娜女士和王超接受法广专访。在今后的节目中将播出对杨弋枢导演的访谈。
电邮新闻头条新闻就在您的每日新闻信里
订阅